奥斯卡八十大寿终极猜想

囚压在水底的大钟，象征他的躯体，而蝴蝶却是他自由飞翔的意识

    该说影帝了：老戏骨乔治•克鲁尼在迈克尔•克莱顿中变身律师足够卖力，但感觉并无新意，有些审美疲劳；而维果•莫腾森在巨塔杀机中演绎的卧底警察更加卖力，在澡堂子里和两名寻仇者搏斗时更是毫无保留地为艺术献身，其俊朗的外形善恶莫辨自然也为之加分；约翰尼•德普作为蒂姆•波顿“童话＋神话”类型片的御用男演员，表演路数相对固定可谓毁誉参半，当然理发师陶德也便重蹈“旧”辙；而面对汤米•李•琼斯，你却只能无语，这样表演和导演都已臻化境的骨灰级影人，用“演技”来描述他都像是一种侮辱，所以进退维谷也没得说；但是我还是首选丹尼尔•戴•刘易斯，未血绸缪中的石油大亨角色，演活了我心目中早期美国人的惟利是图形象，他们冷漠、阴暗、贪婪、虚伪

    影后人选颇费思量：先排除伊丽莎白中的凯特•布兰切特和萨维奇一家中的劳拉•琳妮，柳暗花明中的茱蒂•克里斯蒂、玫瑰人生中的玛丽昂•歌利亚和朱诺中的艾莲•佩奇仍然是势均力敌的三足鼎立：“我的失忆老太婆”稀里糊涂地爱上疗养院的病友老头，让茱蒂•克里斯蒂重新焕发出日瓦格医生中的夺目神采，而那个可爱的“小妈妈”艾莲•佩奇更能打动我以貌取人的陈腐内心，但在痛苦的抉择之后，我还是拜倒在玛丽昂•歌利亚嘹亮而粗鄙的歌喉之下，法国女歌手“小麻雀”琵雅芙辉煌而落寞的半生，复活在她极具表现张力的娇小身板上

    看过曾在深海长眠的贾维尔•巴尔顿的表演——那个在老无所依中令人望而生畏的恐怖杀手，感觉最佳男配角便非他莫属了；而最佳女配角，我也偏执地交给赛奥斯•罗南，就因为她在赎罪中，把一个13岁少女的爱憎和迷茫，通过一个个孤独而凛冽的眼神暴露无遗。而鲁比•蒂在美国黑帮、艾米•雷恩在失踪宝贝、蒂尔达•斯温顿在迈克尔•克莱顿中的表现，都可谓惊鸿一瞥，印象并不深刻；最有意思也是最无辜的，是凯特•布兰切特，作为一部鲍勃•迪伦的音乐传记，自由驰骋结构之凌乱、散漫，让我不忍卒睹，愣是没看懂，查资料才知道，人家用了七个演员，来演一个鲍勃•迪伦，可那帮黑人孩子跟小白脸以及老年浪子的差距也太大了吧？而且凯特•布兰切特还女扮男装了一个，我竟然没发现她的存在。

    至于云水谣、放•逐、练习曲三部中国影片早早退出最佳外语片的角逐，只是意料中的事情，最不靠谱的就是我们的“主旋律”作品云水谣，直接克隆了先前的美国电影乱世三人行（又译胡思乱想），那样单薄的爱情故事即使穿上战争的外衣，又能悲壮到哪里去呢？个人首推俄罗斯的翻拍片十二怒汉：“法律是高于一切的，当人的心境高于法律时一切会怎样呢？”——最具思想性与终极关怀的作品，十二位陪审团成员在一个封闭的小仓库里投票决定一个无辜孩子的命运，种族和战争之于人性和亲情，诸般思考一网打尽

    最后值得一提的，还有与大奖擦肩而过但制作上层的佳片的名字：曾经、十二宫、勇敢者、坚强的心、美国黑帮、我是传奇、查理的战争、追风筝的人、四月三周两天，而歌舞片发胶的糟烂，也展示了相关媒体不负责任地胡说八道的嘴脸。

    2008年的第一个月，我宏大的观影计划宣告圆满结束，一如冯小刚在集结号大卖之后的欣慰感言：要好好休息一阵子了。