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电影笔记

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希望这幸福是自己给予暖的。他徘徊在自私和无私的爱之间,他捎给了暖皮鞋却撕掉了信。如果信和皮鞋都交给暖,暖便可死心塌地地等,井河也不会因为用没收到回信这么完美的借口为自己开脱;如果信和皮鞋都没收到,暖就可以把井河想象成一个彻头彻尾的负心汉,不会受那份期待的折磨。偏偏片中人都是处于高尚和狭隘之间的凡人,于是便有了那么多的苦难,便有了那么多无处发泄的哀怨。每个人都有罪,每个人又都有借口。

    如果剔除那些沉静而湿润的细节,这部影片可能就成一部俗套的负心汉的故事。有时影片的成败全赖导演的叙述方式,很庆幸,霍建起的表达很出色。

    一个悲苦的女人偏要叫“暖”几段布满遗憾的的命运偏要用有眷恋(井河)、有期待(暖)、有所得(哑巴)来圆满地解释,霍建起的煽情和矫情又上了一个新台阶。

    这个等待的故事很容易让人想起边城,暖的悲苦正是心中那一丝不甘熄灭的期冀酿成的,她所想的也许就是翠翠所想的:那个人永远不会来了。也许明天会来。

    暖春

    记得好象是何琳说过,一部片子里要是小孩太会演戏了,大人就全完了。可不是么,牵手里无论蒋雯丽、吴若甫还是何琳,都没有那个小孩风头劲。又记得百花奖公布的时候,有人忿忿不平,说一个小孩会演什么。可看完暖春就会发现,如果没有张妍,这种老套的煽情片真没什么好看的。小女孩在片中表现太出彩,她用她那双会说话的眼睛感化银屏上的叔叔,也感动了银屏下的观众。她跑着跳着奔向爷爷,告诉他,叔叔跟她说话了.那是高兴亦是悲伤,用高兴反衬出的悲伤。

    影片主题直白浅显,情节都在意料之中。影片用它的品质表明了它的身份:这是一部获奖影片,却也仅仅是一部获得导演处女作奖的影片。

    两个人的芭蕾

    缺乏新意和深度的亲情故事,不是亲情胜似亲情的故事。倪萍依然延续没文化的农村妇女形象,表演用力得过了头。而艾丽娅的村妇形象还是那么绝。还是煽情,这次不是倪萍,是导演。偏偏我这人不经煽,一煽就哭。本片最棒的地方是摄影,把江南民居拍得漂亮极了,湿漉漉的石板路反射出的光都清晰可见。而最尴尬的地方在于导演起用了一群带着浓重北方色彩的演员:除了前面提到的两位,还有柏青。表演好则好矣,可与周遭环境婉约的气质相差太远。另外,剪辑师的表现欲太强,剪接有新意却不自然。

    美人依旧

    影片给人陈腐而奢华的感觉,乱世中的没落家族上演的不伦之恋。周迅所塑造的人物的性格非常模糊,经常在抗争和妥协,理性和感性之间摇摆不定。而片中王志文和邬君梅风度尽失,演技尽失,只会用别扭的台词互相谩骂,说对方是“腐朽、愚昧、俗气的女人(男人)”而我想借用一下这句台词来评价这部电影,这是一部腐朽、愚昧、俗气的电影。
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