第十四章.印经院

过的吉乐法师。”

    艾米丽这回非常仔细地端详了他一番，看得青年吉乐赶忙低下头去，单掌执于胸前，双目凝指，口念弥陀佛。

    “怎么，他不象法师？”汗巴乌托问道。

    “不是。”艾米丽摇着头，又看看汗巴乌托好象要说什么。

    “呵呵，你心目中的法师，是不是都应该是须眉飘飘，两鬓髭髯的高僧啊。”汗巴乌托说得不完全对。

    艾米丽惊异地发现，在她面前站着的这两个人，虽然是有着不同身份，但他们的容貌和气质是那么的相象。只是青年法师更沉静而表情严肃。如果把他俩分开来的话，还真以为是同一个人换了不同的服装。而且两人的语音也极其的酷似，难怪那天在罗汉堂，艾米丽没能及时的发现青年喇嘛已换成了赶车小伙。

    艾米丽按下心头的疑问，即然别人总把话头岔开，其中一定别有隐情，她也不便深问。只得同他们一起，来到经院的天台一观。

    这个天台在印经院的二楼。所谓的天台，就是一个极长的，象露天顶蓬一样，被一边雕着彩色图纹廊柱围起的房间，整个呈回廊式，乍看上去，象个唱戏的戏台。不同之处在于，它是半封闭式的。这儿彩光极好，又通风，而且太阳也无法直接照到

    “这就是印刷作坊。”吉乐法师指着正在两两相对，干着活儿的工匠们说道。他因寺院的事务，来印经院已多日。不想今天却成了他们的向导。

    艾米丽看到那里共设了18个印经台，每个印经台前，两个工匠面对面相坐着，一个宽木板作为印刷台，斜放在两人的中间。木板上方的人负责用一个刷子，蘸着墨或者朱砂给搁在台子上的经版涂色，下方那个人，则负责把裁好的纸张放在经版上。

    “在这隔壁就是雕刻间。”跟着吉乐，他们走到那儿，看房间里正有几个雕刻师在雕刻经文，他们都非常的年轻。

    “据说当年为了鼓励工匠们刻好经版，让经版上的字能够保存得更长久不变，土司却杰&#8226；＊&#8226；登巴泽仁是用一种特殊的方法付给工匠工钱的。”汗巴乌托说道。

    “是的。”吉乐点头道。

    “什么办法？”艾米丽急着问道。

    “你看到那块版上的刻槽了吗？”艾米丽顺着汗巴乌托的手指的方向点了点头：“土司把金粉填充在这些雕版文字的刻槽中，用手抹平金粉，留在刻槽中的就是工匠所得。”

    “啊这样他们就会把字刻得更深更整齐，以此来求得更多的报酬。是这样的吧。”艾米丽看到合掌称是的吉乐法师的眼里，露出赞许的目光，便不失时机的问道：“请问土司却杰＊登巴泽仁是何许人？”

    “请先跟我来。”他并没有立即回答艾米丽的问话，却领着他们经过旁边的一个小门，进到另一间房子里。

    在这里，密密麻麻的经版木架，一排排地十分整齐地立于这个宽大的房间里，在木架上放满了刻有经文的木板，每个约有70厘米长、10厘米宽，带有一个小小的木把。由于年代久远，雕版上的文字，已经被朱砂深深地染透，呈现出一种纯正的红。

    “这就是藏经庫了。它是藏区三大印经院之首。除拥有德格三宝：印度已经失传的《印度佛教源流》、《汉地佛教源流》以及公元1229年翻译制成的，由乌尔都文、藏文古梵文刻制的《般若八千颂》以外，还有《大藏经》和一部写在树叶上的医书，不过这本医书保存在更庆寺里，你们回去时路过那儿可以看到。”吉乐一口气说了这么多的精典经书，深邃的眸子熠熠发光。

    艾米丽除了听外公说起过的《大藏经》外，其它的还是第一回看到听到，不禁深感荣幸。

    这时吉乐用修长的手指，抚试着架子上的经书，脸上泛起一种神彩：“经版刻得越深质量就越好，你看它们一本本红如殷血。仿佛是用先祖的生命刻进去的。尤其是《大藏经》，它的所有经版都是在印经院建设的同时，开始雕刻的，本身就已是几百年的文物了。”

    说到这，他转向艾米丽对她说：“刚才施主不是问我土司却杰＊&#8226；登巴泽仁是谁吗？”艾米丽点头。

    “请这边来吧。”说着他引领着他们，来到印经院一楼的法王殿，对着一进门靠楼梯处，右手边的一尊高大的镀金塑像说道：“他就是德格印院的创始人：却杰＊登巴泽仁土司，他是德格土司家族中，第44代传人、第12代土司和第6代法王。”

    “啊哈，真是神啊！”就在艾米丽对着法王登巴泽仁的塑像，无比敬仰地赞叹之时，忽听得寺外一阵阵人声鼎沸，不知道发生了什么事情，急转身朝寺门外望去。（未完待续）